日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑架，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车内，在和两个女的做完爱后，解开面具，总裁才发觉和他做爱的原来是他的女儿，与他同来的老总对应的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了专门多情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多专门多，但若以精巧程度来看，他则是要稍逊一筹。然而，从那个地点能够看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看，他依旧完全能够被称为大师的。因此，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上，颇似小沼胜的《箱中女》，差不多上劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在那个老套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手插入女的下体的镜头尽管没有让人看到关键的隐私部位，但其大胆程度可见一斑。戏剧化的进展还在后边，女病人难道是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后，难道喜爱上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女双方的，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。同时，他还喜爱夸大虐待的过程，制造一系列的感观刺激。也许，确实是因为对感官刺激的执着，才使他排名在各大师之后吧。只是，正是这种直截了当的感官刺激，再加上用镜方面的极为大胆，才制造了他特有的影像风格。